文字|棕鸟《疯狂动物城2》即将成为带动今年票房市场达到500亿的救世主。上映6天就登顶北美票房榜首，总票房预测高达40亿，证明观众对优质影视内容的渴望从未减弱，市场可能性比我们想象的更广阔。这些等等的理由，都只是电影界一些平庸之人的借口，给了他们不会利用的机会。当然，票房就是票房，票房成功并不能完全代表一部作品的好坏。与第一个相比，我不认为第二个更好。 《疯狂动物城2》之所以能够超越之前的广告，即使引爆冷漠的市场，最主要的原因是它至少做到了恰如其分、恰如其分、结构严谨的表达，而且制作水平仍然是一流的。比电影还有趣同一时代，而不是有多么有创意、多么新颖。这并不是说它不好，只是没有达到第一部电影的高度。这有两个原因。一方面这是脚本本身的问题，另一方面则是大环境的改变。 《疯狂动物城1》于2016年7月上映，距离特朗普首次当选美国总统还有四个月。颇为新颖的《动物乌托邦》设定一举突破了迪士尼动画的自然模式，让大众动画有了深刻的现实意义。此外，令观众感动的是，影片极大地再现了一个人融入社会的真实过程。主人公充满期待和理想，有着实现自我、改变世界的愿景。他面对种族偏见，克服障碍从小城镇到大城市，证明系统性歧视是错误的。其背后并不是天然的差异生理或能力之间存在差异，而是所谓的偏见和意义在起作用。虽然动物群体是不同阶级的隐喻，但它们之间却有着丰富而生动的互动。弱绿色植物有可爱、善良的品质，但也有狡猾、难以捉摸的行为。虽然食肉动物和食草动物形成对立，但这并不影响它们共同的愿望，那就是动物城里的秩序和正义。这种童心从剧情设置、环境和道具艺术上完成了一个愤世嫉俗、理想主义的闭环。只有保持人性的善良，才能帮助危难之人，力挽狂澜。必须说，在特朗普之前的时代，这种平等和进步的神话仍然主导着全球主流文化市场。观众很容易联想到自己的生活经历。初到大都市的青少年常常会陷入躁动之中。面对恐惧，他们有勇气采取行动。这就是我们之间可爱的张力理想与现实。一切的敌人不仅是令人惊叹的牢笼，还有时而迷茫、愚蠢的自己。理想主义的朱迪兔会被欺骗，冷静冷静的尼克福克斯会被背叛。这也正是第一部电影能够超越合家欢模式的原因。正如影片所示，身处城市化奇妙进程中的观众也愿意相信人的美好，人能够实现自我，促进公平正义。但第二部分却不是这样。 2虽然在风格和情节上是延续和抄袭，但主题和内涵却完全不同。相比前作看似滑溜、匆忙的《Busy》，前作的复杂剧变已经荡然无存。场景的转换和情节的发展似乎是在推动观众，而不是自然而然地发生；急忙抛出各种笑话，致敬各种电影，只为吸引眼球模仿短视频的玛德拉不断让人捧腹大笑，也不断证明自己依然有能力吸引观众的注意力。最令人失望的是，第一部电影中主角“把刀指着自己”的勇气没有了。兔子朱迪和尼克福克斯都是社会歧视的受害者。他们也在打破系统性歧视的过程中收获了友谊和成功。他们充满反思的勇气和诚实。在第二部分中，这一重要的反思也消失了。剧情变成了老生常谈的“英雄叙事”，设置了善恶对立，重点是敌人如何消灭敌人，而不是自己的成长。在反派设定上，剧组选择了“山猫”家族作为普遍认可。邪恶的山猫家族纠集了蛇的发明专利和工作成果，并通过阴谋，因为我是动物城的创始人和统治者。这种过于直接的反派设定可能是在暗指美国自己的殖民历史，或者是华尔街资本家或犹太富豪，但反派的美貌和动机实际上比第一部电影中的羊市长还要糟糕。当然，也有优点。鲍勃的恶行非常纯洁。他家里确实没有什么坏人。他是一个充满激情、重视家庭的人。这也算是违背了这些人的陈词滥调了。近年来，随着迪士尼童话故事的衰落和真人电影的疲软，美国政界逐渐右倾。不同的、尖锐的表达不被尊重，政治安全和照顾观众情绪成为主要目标。因此，无论是迪士尼还是好莱坞其他各大制片厂，都必须适应政治经济形势，“自我阉割”自己的作品。动画电影，并加入“善与恶”的陈词滥调叙事，将观众带回电影院。同时，光靠电影本身并没有多少经济效益。还要不断拓展工作世界的视野，与线下公园、电视等娱乐产业联动，让故事和创作得以延续。因此，本作中反派的弱点也可以理解为为了安全而妥协的“投降”。不过不知道厂家是有意为之还是无意。只要对当下的美国社会有一定的了解，就不难看出电影中的“墙墙”设定确实说明了不同族群很难真正融合、共同生活。中国观众对这种映射并不敏感，但美国观众自然一看就明白了。结合美国当前社会现状，现实逻辑表面上的家庭团聚背后是非常令人不安的。这或许也是这部电影在北美不如在中国受欢迎的原因。虽然我个人觉得第二部电影没有那么令人满意，但除了剧情之外，我还是不得不赞一下这部电影。不为别的，就是想打国内电影界某群人（胡安）的脸。迪士尼近年来一直在努力。在《白雪公主》这样的日序热销童话和真人作品失败后，它无奈回归动画事业，转向模仿现实生活的“好玩”的叙事。虽然在创意层面毫不奇怪，这是一种便利而不是开发，但它确实是一种商业可能性。它甚至可以模仿现实，至少可以成功地延续过去的纯真和幻想。相对于目前不引人入胜的国产电影来说，这确实是一部可以考虑的佳作在大多数方面都表现出色。它之所以取得不错的票房，并不是因为它有多好，而是因为它比目前大多数国产真人电影更像一部真正的电影。至少它有流畅、近乎完美的叙事节奏，有真诚、冷静的创作行为，有勇气关注现实社会的某个具体方面。再加上影视技术尚不连贯，总体上可以认为是一部优质电影。也正是因为如此，在好莱坞电影在中国票房三年不超过10亿的情况下，它能够再次达到40亿，而凭借《哪吒2》，将帮助终结中国电影市场在此类作品的头尾之久。我们需要问这个问题。可见，我国的国力正在增强，电影产业正在逐步完善和成型。为什么我们的电影行业总是像段誉神剑的六脉，有时会起作用很好，但有时会失败？在去年的这次会议上，我就提出了今年将是中国电影产业化成败之年的观点。新年快到了，一年也过去了。回顾影视市场，整体形势喜忧参半。年初的《哪吒2》和《唐探1900》有着不错的开局，但随之而来的是漫长而痛苦的低谷。真人电影中，只有《南京照相馆》和《捕风捉影》取得了好评和票房双双成功。其他的电影大多鸡肋，不想拍好电影。他们只是想靠夸张的“ISM”，靠话题和争议来获取票房。比如，具有高度国际主义精神的渔民，在某位伟大校长的精心编排下，成为了一些“英雄”的垫脚石；一场中华民族的灾难，被当作了一场引人注目的视觉盛宴，挣扎变成了一场混乱且难以理解的越狱；民国时期，一名妇女因家暴杀害丈夫，被人民力量拯救的故事，成为温室气体大联盟；而最近受到国外电影节好评的《狂野时代》，则充满了隐藏的视觉符号，以及对大师的戏仿和致敬。相比之下，今年的动画电影可以说总体上上了一个台阶。可以说，无论是从技术还是制作形式上，动漫产业相对于腐烂的封建影视娱乐行业的一些老头子来说，都呈现出生产力的质变。动画全年票房收入已经突破200亿了，他们不会不高兴吗？你能不生气吗？ 2025年票房前15名的电影中，有6部是动画片，但着急有什么用呢？如果我给你一次机会，你不会利用它。近年电影界老手的失败耳朵的问题在于无法产生纯粹、欢乐的娱乐体验，无法表达出值得共鸣和观众认可的思想和情感。娱乐片不具有娱乐性，艺术片则与艺术绝缘。他们真正做的事情是艺术和娱乐的对立面，完全不想制作一部伟大的电影。他们只是在面前利用裙带关系和封建行会来稳定自己的饭碗，摆出一副和平稳定的形象，但他们也渴望赢得进步教派的外援，溶解爱情和家庭，打破家庭电影产业的根基。对内有人想闹，对外则有短视频、短剧不断被压榨。本已一片混乱的电影界，年复一年地暂时徘徊等死。如果不是哪吒等作品出手相救，这今年的电影市场将不如去年那么辉煌，甚至去年的纪录也很难被打破。 《哪吒2》和《疯狂动物城2》各自的火爆，只能说明中国市场还有广阔的票房空间，而且一些中国市场现在对真正的好电影有渴求。 《疯狂动物城2》在中美两国引发的文化讨论差异和票房差异表明，普通观众比美国观众更需要这部电影。这种票房上的成功与无害的中国电影人无关，但相反的耻辱却与他们息息相关。这就是他们的魔镜，反射出许多人不愿承认的事实。要制作一部电影，你不需要很多奇妙的想法或深刻的想法来支持它。只要你按照常规的方式写一个故事，赋予它一定的现实意义，然后用最低限度的视听图像来表现它，你就会达到经济和文化的成功。可悲的是，我们的一些电影制作人甚至没有反映出所反映的纯真和勇气。这自命不凡的“狂野时光”是谁的问题？我们的电影教育可以培养优秀的人才，我们的观众也可以花真金白银来支持电影市场、培育国民经济。我们的电影产业体系也能支撑精良的制作，产出像《流浪地球》这样的佳作。但为什么他总是不开心呢？古尔和王家卫给出的答案是，他们不尊重；票房不成功的《狂野时代》给出的答案是，他们缺乏基本功； 《疯狂动物城2》给出的答案是，他们缺乏诚实和勇气。过去六个月的社会事件和影视作品共同构成了影视产业三角拼图，即落后于时代、落后于观众、落后于人性。到目前为止，多年来，国产电影的产业化呼声一直很高。虽然不能说每一年都不如往年，但很明显上限和下限已经发生了相当大的变化。到年底，我们要靠好莱坞电影才能达到500亿。这是我们的电影制作者和罪犯必须感受到的。他们现在要做的不是去指责别人，不是去压迫观众，而是努力、认真地拯救自己。本期文章简介：
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